der hof war noch halb leer, da traten vier junge, schüchterne herren auf die bühne: salopp. nervös, es war ihr erster öffentlicher auftritt, wurden erstmal ne weile die instrumente abgecheckt und die jungs wurden immer einsamer auf der bühne. aber endlich gings doch los: salopp-musik, der gruppenname trifft es wirklich: nett, vorsichtig, ein wenig reggae, ska, ein wenig rock’n'roll, nicht schlecht, aber brav vorgetragen. alles im takt, keine aufregung. der schlagzeuger fiel etwas raus, hatte schwierigkeiten seine jazz-rockigen trommelwirbel unterzubringen. eingeübte songs, möglichst sauber runterspielen, hiess die devise. alles in allem ganz gut, aber die sache hatte halt keinen biss. (stoya in spex 3/1980)
die grugas kündigten sich dadurch an, dass kippenberger bestimmt ne halbe stunde nach stöcken für das schlagzeug verlangte. ausserdem wirkte noch ulrich meister mit, der kippenbergers gedichte vortrug und von demselben am schlagzeug und durch flotte sprüche begleitet wurde.
herr kippenberger, beliebt und bekannt bei jung und alt (ich sage nur so36 und ich kenne da ne galerie um die ecke am oranienplatz, gibts die eigentlich noch, meuser hat da mal ne ausstellung gemacht, von der er jetzt noch träumt…). also, herr kippenberger zeigte sich witzig und war auch sonst in sektlaune, während ulrich meister wohl einfach doof war. “was ist eine soiree?”: “wie heisst der mann, der mir durchgebrannt ist?”. so oder ähnlich schöpfte kippenberger schlag auf schlag aus seiner bestimmt überreichen aphorismen-sammlung. wie hatte er doch schon selbst sehr treffend formuliert: “es wäre gescheiter, das leben ginge weiter.” (stoya in spex 3/1980)
blenden wir zurück: 5. oktober 1980, wer erinnert sich noch? deutschland ging wählen. die wahlparty fand im ratinger hof statt. aber die sache hat geschichte: die veranstaltung unter dem titel finger für deutschland hatte vorgänger, nämlich elend in berlin und aktion pisskrücke/geheimdienstam nächsten in hamburg.
immer stellten künstler, es waren wohl ungefähr vierzehn, aus und es wurde musik nebst party veranstaltet. (…)
…kurz darauf stürmten die panzerknacker die bühne und nannten sich die hitlers. die düsseldorfer high-so-high-society gab sich die ehre. markus oehlen (mipau) am schlagzeug, franz bielmeier (höre staune, gute laune) am schlagzeug, xao seffcheque (die post) am schlagzeug - richtig gezählt, drei schlagzeuge standen auf der minibühne - heike bielmeier (ebenfalls rondo) am gong, peter hein (star) mit gesang, thomas schwebel (fehlfarben) am bass und bernward malaka (vorsprung) ebenfalls am bass. bei soviel rhythmusgerät fühlte man sich wie im urwald. die busch-trommeln intonierten gary glitter (…) tiefere wahrheiten wurden kundgetan (…) das volk konnte kaum stillhalten und es wurde trotz nur drei oder vier stücken (allerdings überlänge) ein vortrefflicher auftritt. sie könnens doch noch und wie…
(stoya in spex 3/1980, im video zu sehen auf dem tisch rechts: für notizen zu seinem artikel benützt er den wandspiegel als schreibunterlage…)
aber dann kam das grosse erwachen, die funkboten aus düsseldorf; die motherfunker.
power für zehn und zwei. nur an saxophon und gitarre, der rest kam vom band, anfangs etwas schwierigkeiten, dann aber alles unter kontrolle. sie liessen die puppen tanzen, mal funkig, mal punkig, mal rockig, es war einfach toll, jeder tanzschritt sass. der hof tobte. was kann man mehr sagen? (stoyain spex nr.3, 1980)
da ich den ganzen tag dienst am volke geübt habe, fiel der erste teil der party für mich flach. völlig stumpf kam ich um 21 uhr nach einer halsbrecherischen fahrt im hof an.
trotz später stunde durfte ich erstmal 10 dm west (keine zloty, keine rubel) abrücken.
eine entsetzliche müdigkeit überfiel mich, als ich mich durch den ratinger hof mief und klüngel bis zur bühne kämpfen musste.
dort angekommen vergass ich erstmal alle alten omas, denen ich reihenweise zur wahlurne helfen musste, und sah und hörte fasziniert, was sich dort abspielte:
die panzerknacker waren es, sassen, standen, hüpften da rum.
die instrumentalbesetzung war vollkommen unkonventionell, ebenso wie die bekleidung der leute:
drei schlagzeuge, ein gong, zweimal bass, einmal gesang.
die musik der hitlers ist/war schwer zu beschreiben, obwohl sie ziemlich simpel war/ist: donnernder tanzrhythmus.
sie spielten alte und neue hits: von rock’n'roll über gary glitter zu mipau.
die besetzung: nur altes, wenig neues.
die nachdenklichen wehrpflichtigen hatten bei dieser gelegenheit ein undankbares publikum und finger für deutschland geriet passend dazu bei nächster gelegenheit in die fänge der missgünstigen nachwelt:
hundert mann teil 1
…so beschrieb ein gast in der spex 3/81 seine impressionen:
am 27.9.80 (falsch) fand im ratinger hof ein festival statt: finger für deutschland. initiatoren waren eine grössere künstlergruppe, die ihre bilder, videos und anderes ausstellungsgut in verbindung mit musik präsentieren wollte.
für dieses spektakel gab es zwei vorläufer: beginn war die aktion pisskrücke/geheimdienst am nächsten in hamburg. vierzehn künstler stellten aus, eine underground-party garnierte den abend, und sven ake johannsson zelebrierte seine musik-performance. schlagzeugklänge der jazzigen art.
in berlin firmierte das künstlerprojekt unter dem ermutigenden titel elend. im berliner so36 (stimmt nicht) traten dabei white russia, mania d, mittagspause, luxus und s.y.p.h. auf. dias wurden ebenfalls gezeigt. ina barfuss und thomas wachweger, mitinitiatoren der kunst und musikrundreise, führten ihre gemalten und collagierten werke im so36er underground-zwielicht vor. ein weiterer teilnehmer der veranstaltung war ein entertainer mit zweifelhaftem talent: kippenberger - bühnenartist von eigenen gnaden (seit der pubertät-erfolglos…)
bei der finger für deutschland-kunstaktion im ratinger hof traten die gruppen salopp, vielleichtors und die grugas auf; wieder mit kippenberger, der etwa eine halbe stunde lang das publikum nervte, indem er am mikrofon stehend immer wieder “sticks” (schlagzeugstöcke) für den drummer wünschte (stimmt nicht).
danach die panzerknacker, die sich an diesem abend die hitlers nannten. im zusammenspiel mit drei schlagzeugern fand eine session mit einigen new wave musikanten statt.
ein intimfilm wurde uraufgeführt, der ddr-exilant ralf winkler trug gedichte vor, die motherfunker (funkboten) spielten ihr synthi-funk-repertoire, und die nachdenklichen wehrpflichtigen aus hamburg zeigten, wie man es mit unterstützung der sounds zu etwas bringt.
zuerst einmal die besetzung: fünf (!) saxophonisten sorgten von vornherein für die richtige katastrophen-free-jazz-atmosphäre. wehe wenn sie losgelassen - oder auch: der gehörschaden und seine progressive eigendynamik. gitarre und rhythmusmaschine sorgten für perfektes rhythmisches durcheinander. an der orgel mit gesang: diedrich diederichsen, seines zeichens neue welle kolumnist der sounds. er trug soldatenlieder mit angedeuteter “psychosozialer intellektuellenproblematik” vor. schlimmer gehts nimmer.
(jürgen stark und michael kurzawa in:der grosse schwindel ???, verlag freie gesellschaft, frankfurt 1981)
alles in allem garantiert das beste festival im ratinger seit menschengedenken, organisator markus oehlen hat sich damit wirklich eine extra rittersport-schoko verdient.
bemerkenswert und positiv war, dass keine kunstmusik sondern bestes entertainment mit anspruch gemacht wurde, dieser umstand ist vom publikum auch entsprechend honoriert worden. (xao seffcheque 1980)
salopp bestritten zum auftakt dieses bunten abends ihren ersten (und einzigen?) auftritt.
im vordergrund währenddessen martin kippenberger und carmen knoebel.
der plan in einer session-besetzung durfte dann nur noch zwei (?) stücke vortragen, verstärkt durch frank sanden am schlagzeug und michael kemner am bass, und boyd rice (?), konnten frank fenstermacher, moritz und pyrolator nicht richtig zum zug kommen, weil die sperrstunde ins haus stand, wodurch es bei dezenten ausflügen ins reich der elektronischen gegenwartsbewältigung bleiben musste…
(xao seffcheque 1980 im überblick)
