zonkers filmdarbietungen gingen im trubel der ereignisse unter: was die dicken rauchschwaden (eine belüftungsanlage wäre langsam notwendig) noch übrigliessen, ging beim allgemeinen lautstärkepegel verloren.
die funkboten bewiesen reichlich nervenstärke: teilweise bis zu drei instrumente (schlagzeug, bass, manchmal gitarre) liefen vom cassetten-backing ab, umsomehr engagierten sich ralf und axel der ehemaligen motherfunker und brachten nach einigen anlaufschwierigkeiten dann auch musik, die ihrem namen gerecht werden konnte, knochiger funk und kantiger soul brachte akteure und publikum gleichermassen zum schwitzen.
(xao seffcheque 1980)
leider versäumte ich penck, den, wie ich mir habe erzählen lassen, excellenten liedermacher und contrabassisten. ich kam nach dem wohlverdienten spaghettifrass beim italiener gerade wieder, als die nachdenklichen wehrpflichtigen die ersten buh-rufe heraufbeschworen.
die rufe, das muss hier mal klar gesagt werden, waren nicht berechtigt, denn verstärkt durch vier saxofonisten gefielen mir diedrich diederichsen (sounds-redakteur), frieder butzmann, albert oehlen & co besser als auf platte, obwohl vom konzept der verarbeitung mitteljunger deutscher debilschlager nicht abgewichen wurde, ausserdem ist es immer wohltuend, einen kollegen (sagt man doch so?) derkritikerbranche bei der harten arbeit am kinder-piano zu sehen und zu hören…
(xao seffcheque 1980 im überblick-stadtmagazin)
Parallel zur bildenden Kunst gab es, unter dem gleichen Titel, musikalische Happenings im “Hof”. Dort hatte der eben aus der DDR übersiedelte Maler A. R. Penck einen Performance-Auftritt “Linker Daumen verkürzt”: Mit seinem verkürzten linken Daumen (der Künstler ist auch als Bildhauer tätig) rubbelte Penck in der Kneipe an einem Flaschenöffner, der an Verstärker angeschlossen war.
(rainer weber in: DER SPIEGEL 6/1989 )
linker daumen verkürzt
An einige Sachen erinnere ich mich noch, z.B. hatte ich für Carmen
gemeinsam mit unserem alten SYPH-Drummer Ulli das Konzert
»FINGER FÜR DEUTSCHLAND« auf 4-Spur live mitgeschnitten,
da kam dann auf einmal dieser ältere, bärtige Ostler auf die Bühne,
A.R. PENCK, und klopfte immer mit einem Groschen auf dem Mikro herum,
So ca. 5-20 Minuten lang, sehr minimal, leicht eintönig, mir als
Experimental-Fan gefiel das Extreme, nur musikalisch war es doch sehr
trocken. Unabhängig davon, dass PENCK später am Kunsthimmel
wie eine Sonnenblume aufging hätte ich diesen Moment nie vergessen.
im weiteren verlauf des grossen heurigen stürmten sieben personen in aufreizenden dressen die bühne:
gelbe schuhe, blaue hosen, rote sweat-shirts, weisse handschuhe, schwarze augenmasken und blaue mütze, auf den brüsten weisse schilder mit kombinationen der zahlen 1, 6 und 7 tragend, carl barks-fans konnten die panzerknacker identifizieren, gleichwohl sich die gruppe als die hitlers ankündigen liess.
die besetzung: drei schlagzeuger, zwei bassisten, ein sänger und eine frau am gong bildete da schon eher die gesuchte eselsbrücke zwischen erscheinungsbild und namen. spätestens beim ersten stück der gruppe: deutschland, wurde klar, wer auf jeden fall dabei sein musste: j. j. jones, franz bielmeier, markus oehlen und thomas schwebel von mittagspause, verstärkt durch bernward malaka am zweiten bass und xao seffcheque am dritten schlagzeug, getuned von heike bielmeier am china-gong.
da ich wie erwähnt selbst mitgespielt habe, kann ich gottseidank nur ein objektives urteil abgeben: genial! (xao seffcheque 1980)
kippenberger stellte unter beweis, dass eine talkshow trotz einiger längen und normaler peinlichkeiten auch im rahmen eines bunten musikabends realisierbar ist und dass die provokations-toleranz des örtlichen publikums grösser geworden zu sein scheint.
(xao seffcheque 1980)
die tonangebende figur bei den vielleichtors aus krefeld ist zweifelsfrei markus oehlen; ob er unter dem halb zugeknöpften sakko gitarrisierte, percussiv agierte oder seine vocalistischen ambitionen aufs tapet brachte, - immer wieder nagel auf kopf.
mörderischer funk zu gut präparierten, wenn auch etwas leisen rhythmus-bändern. ich glaube, er stellte zumindest für die creme der d’dorfer wellen-haute vole klar, was zwangsläufig im kommen ist: die renaissance des soul und seiner kinderchen, ob sie jetzt james white oder james brown heissen mögen. (xao seffcheque 1980)
hier eine in loser reihe geordnete zusammenfassung der geschehnisse im ratinger hof vom 5. oktober 1980 unter dem motto finger für deutschland:
rund eine woche vorher hatten sich einige namhafte mitglieder des bildenden kunstvolkes zusammengetan, um bei jörg immendorf in der gustav-poensgen-strasse auszustellen.
ich fühl mich auch nicht unbedingt kompetent, um über wert oder unwert dieser ausstellung statements abzugeben, darüber vielleicht mehr an anderer stelle.
für das musikalische grossereignis waren ursprünglich die gruppen plan, syph, vielleichtors, mania d im gespräch, die realität hatte ein anderes gesicht:
eine gruppe namens salopp begann ein hübsches durcheinander aus karibik, cure und pop-galopp, anfangs kamen die düsseldorfer auch recht gut an; wenn auch die folgenden musiker andere masstäbe für freund und feind setzten, so sollte man den hochgewachsenen male-nachfolgern doch zugute halten, dass sie an diesem abend debutierten.
xao seffcheque
(aus: stadtzeitung überblick, november 1980)
dank carmen knoebel, sowie mehreren bekannten und unbekannten tontechnikern können hier und jetzterstmals exquisite aufnahmeproben dieser legendären veranstaltung verkostet werden.
salopp begannen ihr set mit diesem heute ausgesprochen gut passenden titel:
